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　　长江师范学院教务资讯：

 

　　长江师范学院美术学院杨贤艺：装着吊脚楼的油画箱

 

　　2011年的夏日，长江师范学院美术学院杨贤艺利用暑假看望生活、工作在湖北省咸丰县的父母亲和岳父的机会，来到离县城不远的一个土家山寨，叫白水坝。这里离县城有20多里地，土家吊脚楼三三两两镶嵌在连绵不断的群山中，每到一处吊脚楼，都得走一段山路。张家院子背靠大山，门前是几丘水田，在水田外有一条小溪沟，溪水潺潺，流量很小，溪沟中有几十只鸭子在觅食，杨贤艺在溪边遇到了养鸭人，并与他闲聊了起来。

 

　　上个世纪70年代，杨贤艺的父亲搞社教蹲点就住在张家院子张队长的家里。杨贤艺在县城第四中学读高中，与张队长的儿子张家春是同学，他们俩经常在星期天从县城附近的学校来到这个院子，然后一起上山砍柴，一起下河洗澡，一起嬉戏打闹，这都是几十年前的事了。听这个养鸭人讲，张队长已经离世，他的家人已不住这个院子，搬到另外的地方去了，张家春也在外打工多年一直没有回到这里。怀着一种复杂的情感和念旧的心理，杨贤艺准备画下这个吊脚楼群。打开画箱，把颜料和油画框准备好，杨贤艺拿起油画笔开始构思，脑海中浮现出许多当年自己在这个院子生活的场景，一种不可遏制的创作冲动，使自己认真地思考，回味以前在这里经历的精彩瞬间，定格为一幅一幅的画面。

 

　　杨贤艺认真地画着这个张家院子。看上去，这个院子有些破败，现在是面前这个养鸭人在这屋里租住着。夏天的绿色很难画，很不好处理色彩关系，可以说满眼皆是绿色，院子背后的青山和庄稼是一种青绿，院子前面刚插上不久的秧苗是一种淡淡的暖绿色。整幅画面就是绿色交响曲，一眼望去绿意婆娑，屋树相映。院子吊脚楼错落有致，木板呈现暖暖的棕色，与各种不同的绿色形成冷暖对比。在浅绿色秧苗中间的田埂上，有两头归家的牛正朝院子走去。杨贤艺在画这个院子时，头脑里想着：画中的吊脚楼已不是普通土家人生活的建筑了，它是有生命的，是土家人的生活之舟，是土家人生命的摇篮。这张画完成后，杨贤艺将之取名为《夏天的苗寨》。第二天上午，杨贤艺又驱车来到白水坝。在张家院子对面的山上，相隔不远处有几幢吊脚木楼在阳光下熠熠生辉。他拎着油画箱来到这座木楼前。这个院子从外形结构看，呈一个“凹”字，是一座标准的“撮箕口”吊脚楼，即在正房两端均匀整齐地修造出两个厢房，其厢房下厅多为吊脚楼式建筑，楼下为牲畜栏圈、厕所或柴房，楼上供主人生活和起居。正房前有平坦的坝子，是办红白喜事和临时集会时摆设筵席的地方，也用于晾晒衣物和粮食等。杨贤艺想画的这户人家，整个坝子是用石块铺就而成的。阳光很好，坝子正中有一挑箩筐，上面横放着一个小木梯，在上面用筛子和撮箕晒了一些谷物杂粮。杨贤艺走到这家人的屋门前，出来一个包白头帕的老人。老人很热情，急忙为他搬凳子，还泡上了山里的绿茶，杨贤艺就在他家门口开始画这幅风景写生。

 

　　杨贤艺采用横构图，主要是以东厢房为主，时间大约在上午十二点，阳光强烈，天空是典型的蓝天白云，远山是沉郁的绿色，阳光下的吊脚楼颜色鲜艳明快，暗部色彩沉着且色彩倾向明显偏冷。杨贤艺一边画一边和老人家闲聊，谈到父亲杨名贵时，老人家连连说认识，是他们生产队的社教干部，与社员同吃同住同劳动，并说有年春节的上午还在山上干活，他说杨名贵就是在张队长家过的春节。杨贤艺给老人拍下了照片，并在心底告诉自己，回到画室后，要将老人画下来。有趣的是，年底春节时，杨贤艺邀请他的父亲一道来到白水坝，让他的父亲再次体会到几十年前在张家院子与农民同吃同住同劳动的场景。他还将父亲带到坝上这个院子，请出前次写生时热情招待自己的老人家。父亲与老人几乎同时认出了对方，激动之情溢于言表。这次回去后，杨贤艺的父亲还绘制了一幅水彩画，标题就是“住户的吊脚楼”。

 

　　写生的东西，没有加工的痕迹，没有造作，总是带着生活的生动性和表现上的不可重复性。在写生中，将自己真实的情感自然地呈现在作画的过程中，这个过程是艺术家直接将看到的自然之境“记录”下来，在“记录”的同时，把情感自然地倾注其中。因此，写生的作品看上去很平实，看不到特意制造的所谓油画的技巧，这种平实的作品，就像旧友之间娓娓道来的动人故事。（长江师范学院美术学院教授、副院长杨贤艺供稿）